2º forum latino-americano de fotografia de São Paulo

Num post anterior, apresentamos uma pesquisa sobre um conjunto de postais editados recentemente em Buenos Aires.

Agora, trazemos um trabalho que parte de um conjunto de postais que circularam no Chile no início do século XX, em sua maioria fotográficos, para tentar compreender o modo como eles agenciam a idéia de uma modernidade latinoamericana. Isso é demonstrado por meio de diferentes temáticas, como os novos hábitos e paisagens com os quais esse homem moderno quer se identificar, ou a exibição de um “outro” exótico que estimula sua curiosidade, mas do qual deseja se diferenciar.

Jacqueline Rivera traz um número significativo de exemplos efetivamente postados e, para analisá-los, toma referenciais bastante eruditos que exigem uma leitura cuidadosa. Com isso, consegue demonstrar as várias dinâmicas que estão implicadas nesse processo comunicacional. Além de um olhar muito atento às encenações e composições trazidas pelas imagens, ela também interpreta o contexto e os fatos que envolvem remetentes e destinatários, e as mensagens textuais escritas no verso e eventualmente sobre a face principal.

Já lembramos que o cartão postal constitui um modo bastante popular de uso e circulação da fotografia. Mas como demonstra a pesquisa de Jacqueline Rivera, ele é extremamente complexo em seu sentido social: é um artefato que se pretende funcional e estético, é ao mesmo tempo suporte e mensagem, conjuga uma imagem pública e reproduzida em série com uma textualidade intimista e personalizada, faz transitar um relato circunstancial mas que resulta num objeto afetivo colecionável.

La Tarjeta Postal en Chile

Autor: Jacqueline Rivera

Orientador: Dr. Leonidas Morales Toro

Universidad de Chile, Santiago de Chile, Octubre, 2008

Magíster en Literatura Hispanoamericana y Chilena – Facultad de Filosofia y Humanidades  – Departamento de Literatura

Link para o trabalho: La Tarjeta Postal en Chile

Fragmento:

“El género postal nace y es producto de la modernidad. Este se distingue por sus pautas: la brevedad, la recepción fragmentada y la polisemia de sus íconos. Además, se sostiene sobre una base de dos discursos, el escrito y el icónico, que al haberse acoplado reflejan aún más su carácter heterogéneo en este espacio construido. Es este temperamento territorial el mismo que la privilegia como un objeto masivo, carente de estatismo, que puede fluir entre lo individual y colectivo, con el manejo de cualquier tipo de código en ambos espacios. Al concretarse sus campos dialógicos, la fusión de discursos dentro de la postal fluctúan ambiguos y sin delimitaciones. Esto de acuerdo a su contexto mixto, fruto de una época de disoluciones y aperturas ineludibles como la moderna, tanto en su cosmovisión, espacialidad y temporalidad, que sitúa su compleja comunicación desde su espacio semi-público/ semi-privado. Es que, el uso de la tarjeta postal por el mundo burgués de la época, se conserva como ejemplo de este patrón de cosmopolitismo latinoamericano de la comunicación, encadenado a la tradición pero conquistado por los medios de masas, por la rapidez y difusión de la información.”